2018年12月23日 星期日

戰爭之王/阿姆斯特丹劇團


以史實改編英國皇室王權更迭的莎士比亞西方宮鬥劇本,在台灣2018年的大選後上映,節目單上說試圖將鬥爭戲碼印證於現代政治環境中。


儘管用了現代化的佈景,希望達到以古諷今之效果,但片中的人名與用詞依然沿用原著,加上我一直聯想到電影伊莉莎白一世的電影場景,我還是不斷一直遙想英格蘭那陰霾空曠的中世紀城堡。

或許我離驚險不已的政治鬥爭環境還有段距離,「戰爭之王」就有如各種朝代歷史各種權力上下流動的故事,或許是說內容引不起太大的新奇感,但舞台劇的各方面的「演出」卻大開了眼界。

一是舞台設計,除了前後舞台,還有有兩個出入口的封閉迴圈走廊,在每個屬於舞台的地方發生的每個橋段,都有其取鏡借景的意涵。我從不知道一個無趣的平台上,能利用有這樣創意的舞台設計,將前台、後台甚至創造出迴廊轉景大開眼界的創意。


一是精準細膩,每個演員的走位、台詞,在每個舞台角落發生的事情,都發揮其意義。眾多表演者同時也是搬移舞台道具的夥伴,沒有演員置身於這舞台之外,他們演出於舞台,工作於舞台,既是抬轎者也是被抬轎者。整體融合後即使四小時的演出,看到越後面卻越如一氣呵成般的流暢。

在中場20分鐘的休息時,舞台上仍有著人放著輕電子音樂,場外賣著一些小酒點心,卻不能帶入場飲用。若是能喝著小酒看著這齣舞台劇,或許更將這齣長劇以更放鬆心情的方式給予不同以往的感受,就場上的帝王皇權流動,就有如啜飲著酒精,從亨利四世的清醒,到亨利五世醉的不省人事,再到理查三世的沉迷酒精,最後醒酒以亨利七世作為結尾。






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