那時候能夠在台灣上映大陸與香港拍攝的時代歷史電影，大部分是由港中台三地演員一齊演出，大陸出資金，香港出技術，台灣出演員。電影的劇本不談共產黨，談的是那時的中國從封建帝國時代出走，從外侮日本侵略中國共同抗爭的符碼。
台灣第50屆金馬獎應該也是港中台影視交流最顛峰的時刻，邀請了歷來港中台金馬獎的影帝影后一起合影，那也是我最後一次看見劉德華與梁朝偉出現在台灣的土地上。蔡琴唱著電影的組曲從被遺忘的時光到恰似你的溫柔，在電視機前面的我，深深也跟著坐在台下的雲集眾星們感動地合唱。
從中國大陸來說，那是一個自鄧小平改革開放以來，從經濟到文化帝國主義最蓬勃發展的年代，是中國陽光燦爛的年代，全世界幾乎都會被那個質量吸入的年代。
「十月圍城」與「風聲」正也代表了他取得了中港台三地人面對歷史的共識，這才是真正所謂的「九二共識」從文化歷史上取得共同的敵人與目標。
但這一切自2012年之後逐漸改變，到白紙運動下達到了一個峰點。兩岸幾乎不再存著信任，一刀切割了文化上中國，中國香港與台灣，把台灣推向了太平洋的另一邊，中國變成了北風，不再是太陽。
以前中國把她喜歡的一切吸納進去，現在中國把她不喜歡的一切吹出去或封起來。
白紙運動相關的抗議影片陸續映在眼前，那些大白與公安像極了十月圍城裡清朝的清兵，我內心開始澎湃著，無數默默無名的人都會犧牲在影片裡看不到的角落，點燃北風中心的一個火苗。
這也是極權政體與民主政體的差異，極權政體是一個有無的零和體制，不是支持就是推翻他，沒有換人做做看的機制。
民主政體雖然鬧哄哄的，但他有自動修復檢討的機制，民主有缺點也有問題，卻是實現人類政治上大家最基本的共識決，我也看見中國人民在白紙運動中也訴求著各種自由。
這次，北風吹到了中國人民自己身上，他們要自己決定把衣服穿起來忍下去還是把火升起來。
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